台当局九条禁令激怒港澳人士 ，评论称彻底暴露民进党当局真面目******
【环球时报特约记者 张若】民进党当局发布所谓的“港澳居民不得从事活动一览表” ，列出九项港澳居民在台湾不得从事 的活动，包括不得参加游行以及不得接受媒体邀请发表意见等，引发巨大争议和强烈批评。
据香港《东方日报》5日报道，台湾“移民署”近日发布“港澳居民不得从事活动一览表” ，港澳居民不得从事 的九项活动包括不得参加选举造势活动或助选活动 ，不得参加游行、抗争等政治性质公众活动；不得进入军事防务地区 、实验室、生物科技 、研发或其他重要单位 ；不得到各军事基地、要塞堡垒窥视 、拍照或摄影等 。其他还包括不得从事违反社会风俗或危害社会秩序 的行为；不得未经许可工作，包括模特作秀或短期契约工；不得接受媒体邀请访问等。港媒注意到，公告没有写明法律依据 、罚则和“港澳居民”的定义 ，不知道是仅限于在台停留的入境人士，还 是包括在台湾持有居留身份 的港澳人士 。换言之 ，旅行观光可能同受影响 。
台湾陆委会称 ，相关公告属“误植”，“移民署”已移除该页面 ，不得从事的非法活动目前仍在讨论中，将供港澳居民参考。台湾政治大学法律学系副教授廖元豪质疑该公告 的法律依据，称“没有法律效力，但有恐吓效果” 。他说 ，“你把游行、接受媒体邀请，跟卖淫 、军事 的东西放在一起”，可能会引发在台居留港澳人士 的寒蝉效应 。香港理工大学学者陈伟强表示 ，台当局此举十分荒谬，文件的流出并非偶然，而是试水温，测试香港人 的反应。
香港2019年爆发“修例风波”后，民进党当局不断炒作“大批港人移民台湾” 。根据台“移民署”数据 ，2021年有11173名港人获得居留许可，比2020年增加360人；1685名港人获得定居许可，“居留和定居许可人数均打破历史纪录”。但《东方日报》直言，从上述数字可以看出，真正获得定居许可的比例并不高。与此同时，民进党当局还不断提高港人移民门槛 。2020年8月 ，台“内政部”增设条文 ，列明如果申请者为现任或曾任大陆行政 、军事、党务或其他公务机构，以及大陆在港澳投资 的机构或新闻媒体职员时 ，台当局将不准其居留许可 。2021年6月，台湾规定18岁以上港澳永久居民填写材料时 ，须填写是否“现(曾)于香港或澳门政府部门任职，宣誓或签署声明拥护基本法、效忠港澳政府”，同时申报毕业后所有工作经历，而非过去那样只填写近10年经历 。
民建联立法会议员陈勇表示 ，不少台湾政客在香港“修例风波”期间声援暴徒 ，却对随后前往台湾发展 的港人进行诸多限制，甚至不提供基本保障，如今又出台所谓的“九不得”政策，是将港人视为“炮灰”，为达自己的政治目 的不择手段 。他希望香港市民擦亮双眼 ，避免被别有用心 的政客利用。工联会立法会议员黄国说，台当局炮制“九不得”明显敌视港人 ，好像港人去台湾就是做间谍 。香港法学交流基金会副主席傅健慈认为，台湾当局炮制的“九不得”措施引起坊间批评后又赶忙将公告“下架”，是“作贼心虚” ，显然发现有关规定欠缺法律基础、事实和理据支持 ，更不符合人权的普遍标准。
有媒体披露 ，不少港人因为移居台湾后的生活“不如预期” ，选择回流香港 。有评论5日称 ，香港爆发“修例风波”之际，民进党当局摆出一副关心、支持运动的姿态 ，蔡英文多次声称“与港人在一起”。一时间一些港人信以为真 ，把台湾视为“乐土”，甚至不惜冒险潜逃。然而，任何骗子都逃不过时间的检验 ，所谓“九不得”彻底暴露民进党当局的真面目，彻底击碎部分港人对台湾一厢情愿的幻想。（环球时报）
东西问·中外对话丨女性题材电影 ，东西方有何不同 ？******
从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯，到中国电影成为各大电影节 的“常客” ，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去 ，中国电影已成为外国观众了解中国的窗口。中国电影如何更好地反映当下 、让世界通过电影了解中国？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长 、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监 、著名电影制片人马可·穆勒展开对话。
视频：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离 ？来源：中国新闻网
曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品 的李少红认为 ，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流 。
曾担任过多个国际电影节主席 ，把张艺谋 、陈凯歌 、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为 ，丰富多样的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化的丰富性。
对话实录摘编如下：
电影“走出去”有助于世界了解中国
中新社记者 ：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时 ，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也是中国新闻社出品的 。当时是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲？
马可·穆勒：1981年年初 ，有几位国内朋友告诉我 ，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》 。我非常喜欢曹禺的话剧 ，也看了《原野》，发现这是个女导演的处女作，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下 。凌子后来又介绍了更多的女导演给我认识，我那个时候觉得中国终于有了非常强 、非常活泼 的一批新的女导演。
电影《原野》海报，来源：网络中新社记者：中国电影走向世界有什么特殊意义？
李少红 ：这个过程让我们打开了眼界和世界观，同时也能够让世界了解中国 。1992年 的《四十不惑》是我们这一代现代题材的第一部去欧洲电影节 的影片 ，能获奖 的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生 ，尤其 是现实生活 。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人 的状态 ，所以我觉得现实题材的影片能够出去 是非常重要 的 。
马可·穆勒 ：那个时候这些电影都是新生代导演的第一部或者第二部。它们真的 是丰富多样 ，他们所探索的方向不 是一致的。我那个时候就特别想通过这些电影让国外的观众 ，特别 是欧洲 的观众多了解中国文化的丰富性。
中新社记者：如何看待国际获奖和国内获奖之间的关系？
马可·穆勒 ：上世纪90年代应该 是中国电影的热门时代 ，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片，国外的发行也会考虑多买几部中国影片 。为什么上世纪90年代国外会有热门 的中国电影？因为那个时候好多电影都 是有商业价值 的艺术片，或者有高艺术品质的商业片 。我真的非常敬佩那些导演所作的贡献，让更多的人马上就可以看懂，可以理解 。
李少红 ：不管 是在国际还 是在国内获奖 ，对我们的艺术创作都是肯定和鼓励 。国际上获奖是从中国发展的故事和东方文化 的角度去欣赏这种艺术价值，这是一个相当高的肯定。国内的鼓励则更直接，因为我们的创作反映的 是中国的现实生活和历史文化 ，这种肯定更重要。
女性创作丰富了世界
中新社记者 ：如何看待女性导演、女性题材创作对整个电影产业 的贡献 ？
李少红：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界 。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响 ，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角 ，无论是历史题材还是现实题材，这也形成了我自己的创作特色 。
马可·穆勒 ：每几年 ，中国电影中就会出现一两部女性题材影片，真实地为中国女性发声。如从凌子到黄蜀芹、李少红等第四代 、第五代有代表性的女导演，以及最新一代的李玉导演作品 ，都让外国观众深入了解中国女性的世界观，以及她们对社会 的观察和探讨 。
中新社记者：在女性题材电影中 ，欧美影片与中国影片有什么异同？
马可·穆勒 ：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影 ，不仅是女导演拍 ，也有男导演拍 。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗的女性角色 ，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖 。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖的田壮壮导演作品《小城之春》，也是由男导演拍摄 的中国女性题材电影 。中国香港导演杜琪峰，大家都觉得他擅长执导动作片、侦探片，但 是他每拍三四部影片，也会考虑拍一部女性题材影片。
中新社记者：当今的女性观众与30年前有什么不同 ？如何看待女性意识 的觉醒？
马可·穆勒：在中国电影市场(作品)多样化之下 ，现在中国女性观众可以看到多种类的电影。以前，特别 是西方和日本 的女导演拍摄的电影受众是三四十岁 的女性。现在的导演无论男女，他们电影 的目标受众更年轻 ，观众也可以看到很多不一样 的电影 。近年来中国电影的成就之一 ，就 是女导演也开始拍类型片。
李少红：从个人经历看，我的女性意识 的形成经历了从不自觉到自觉的过程。以前我们有句口号“妇女能顶半边天”，是说妇女也有平等工作 的机会和权利，同时也降低了性别差异意识 。改革开放后，女性更加关注和思考自己 的存在价值，争取在社会上 的独立性 。现在我和很多年轻女导演交流的时候发现，她们都非常自信地知道自己的优势在哪 ，知道在自己想创作的题材中，从女性的视角出发应该坚持什么。
中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性 的生存状态 ？
李少红 ：这部影片三位导演都是女性 ，我们从女性 的角度出发，以女性 的视角观察生活 ，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题 。另外，从不同地域表现来说，张艾嘉导演在中国香港 ，反映了与内地不同的情况 ，陈冲导演反映的 是一对分离在两地的情侣 的情感 。影片多元表现了最普通 的妇女在家庭中承担的责任。
马可·穆勒：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题 的方法。包括《世间有她》在内 的许多中国电影都具有跨越语言、文化障碍的突破力，能够引起国外观众对中国女导演作品、中国女性题材影片 的重视。
以电影促进中外对话任重道远
中新社记者 ：在促进以电影为媒介 的中外对话中，电影人还需要做出哪些努力？
马可·穆勒 ：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到 的文化差异。这方面可以通过对中国文化 的翻译、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们的共情。
李少红 ：东西方文化确实存在差异 ，需要更多宣传和推广才能拉近彼此的距离 。从创作上，可以多关注包括女性题材在内的现实题材电影交流。性别 的表达是世界的语言 ，不存在障碍 ，每一个家庭 、每一个个体，无论男人女人 ，都能感同身受 ，这样的作品应该多一点。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材的影片 ，也会非常感兴趣，虽然讲述 的 是其他国家的人遇到问题是怎样应对的 ，但其实和我们没有什么差别。
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